كلام في الفن .. كلام في الفن
التاج مصطفى
أربعة وثلاثون عاماً، هي الفترة التي توقف فيها عن إنتاج الغناء الجديد وهو القادر على تقديم لحن عبقري ومختلف في كل يوم، ولكن يبدو أن الأحقاد التي تعتري ملامح الساحة الفنية هي ليست وليدة اليوم ولكنها ذات جذور ضاربة في القدم، التاج الذي لحن الملهمة، إنصاف، عني مالهم، أطياف، عازف الأوتار، بهجة حياتي، يا نسيم قول للأزاهر ويا غائب عن العيون والكثير الكثير من الغناء الجديد والمختلف، ولكن رغم عظمة تلك الألحان المتطورة حتى يومنا هذا، يكتب بعضهم على ديباجة أغنياته بأنها لا تصلح للبث.
نانسي عجاج
نانسي عجاج، وجدت الطريق ممهداً أمامها ومفروشاً بالورود، لأن والدها الموسيقار الراحل بدر الدين عجاج فنان له اسمه في الوسط الفني، وهو كذلك ملحن مقتدر له بعض الإسهامات الغنائية وبذلك أسهم في تشكيل شخصيتها الفنية وحقن أوردتها وعبأها بالجين الوراثي الإبداعي، فهي رغم أنها في فترة ظهورها الأول كانت تقيم في أوروبا ولكن صوتها عبر كل هذه المسافات ليحط في مقرن النيلين فانساب أحياناً مع تيار نهر النيل شمالاً أو مشى عكس الاتجاه والتيار منتشرٌ في كل المساحات.
ترباس والقلع
وضع كمال ترباس بصمته الغنائية وفرض شخصيته الفنية وهو لا يشابه فنانا من الذين سبقوه، ويمكن اعتبار القلع امتداداً لتجربة كمال ترباس، ومن خلال غناء القلع يمكننا ملاحظة ذلك، فهو ينحصر كل همه في أن يتابع طريقة ترباس في الغناء على نسق وقع الحافر على الحافر، فهو لم يجد القبول لأنه فنان بلا إضافة أو تأثير، وبالنظر لمجمل أغنياته لا نجد لها أثرا في الوجدان السوداني.
حمد الريح
إذا سألوني عن تجربة الراحل حمد الريح وعمق جمالياتها لقلت سريعاً بأنه (ناجي القدسي)، لأن الغناء الذي جمع ما بينهما هو الذي شكل ملامح تجربة الراحل حمد الريح وحقق لها كل هذا الخلود، ولو لا ناجي القدسي لما كانت تجربة حمد الريح تحقق كل هذا الانتشار، لأنه قدم له أغنيات كانت إضافة نوعية في مسيرة الغناء والموسيقى، كلها كانت أغنيات على قدر عال من الجودة واتسمت بالجمال والإدهاش.
حسين شندي
طفر حسين شندي، طفرة كبرى في مسيرته الفنية حينما تغنى بألحان صلاح إدريس أو ما يعرف فنياً بعلي أحمد، تغنى حسين شندي بأجمل ما لحن صلاح إدريس وهي أغنية (الراقي إحساسك) وهي تعتبر من الأغنيات العلامات في مسيرته ومسيرة صلاح إدريس، ولكن حسين شندي ردد هذه الأغنية كثيراً وتوقف في محطتها تماماً دون تجديد واضح.
